浮‧世‧印‧象

原文發表於2006.05.13
【推薦指數：★★★★☆】

　　這是一部印度電影，講述著1938年印度階級制度下寡婦的處境。禍水感動我的原因歸結起來有三，一是每個角色都很鮮明、立體化；二是配樂很成功地牽引我走進屬於印度的情境；三是靈魂人物秋雅(本名莎拉拉)實在演得太好啦！欲覽官網請點此，想去看又怕雷的人就不要往下看我這篇文章啦！

　　片中的秋雅才八歲，嫁給一個老頭沒幾天，老頭就掛點了，雖然如此，她仍是被父親依照印度傳統習俗送至寡婦之家。莎拉拉演活了秋雅，秋雅是個可愛、頑 皮、天真而又鬼靈精怪、富有疑問的小朋友，但她為了一個名不副實的婚姻而遭遇孀居的命運，正是與其他小朋友一起調皮搗蛋、吃吃喝喝的童年時光，她卻被迫和 一群失去希望的寡婦生活在一起，她的充滿朝氣與寡婦之家的陰霾形成了一種強烈的對比。

　　女 主角卡麗安妮也是個天真爛漫的角色，她美麗、溫柔、富同情心，雖然在寡婦之家裡受另一位麥杜大姐的操控，而必須像個妓女一樣的渡河接客，她卻還是能保有她 自己的純真，她信仰著她的信仰，堅信自己可以像一朵蓮花般出汙泥而不染。遇見愛情，她充滿了少女的期待，她沒有在信仰與愛情間掙扎，毫不費力地她就理解到 她等待的愛情和她信仰的一切是沒有衝突的，正因為一路走來她都是那樣堅定、堅忍，最後她的自殺才更讓我錯愕，我無法合理的解釋為什麼她會天外飛來一筆的自 殺，這與整部電影描述她的性格有很大的不相符。

　　男主角納拉揚很明顯的是個時代青年，他崇尚甘地，願追隨甘地之腳步，渴望推翻一切的不公平，渴望顛覆所有的傳統，這包含了解放寡婦，因此毫無疑問的他和美麗的寡婦卡麗安妮激起了火花囉！

　 　次要人物有三個我覺得很值得一提，一是麥杜大姐，這人物讓人覺得可憎，同時也覺得她可悲，她像個大姐頭似的指揮著寡婦之家大部份的人，不時對大家耳提面 命寡婦的守貞是多麼光輝、必要的一件事，而為了寡婦之家的生存，又讓卡麗安妮像個妓女似的去服務婆羅門階級的大爺們，對於身為寡婦的命運，她看似安然接 受，但我覺得她潛意識裡還是隱藏著一份不敢張揚的不滿，並且她把情感付之於她豢養的鳥梅杜，麥杜大姐最有感情的一幕就是為她死去的鳥兒哭泣。二是莎肯塔拉 大姐，她總是不冷不熱、不慍不火，她埋首於她的信仰之中，她不像卡麗安妮、秋雅仍擁有一顆年輕、飛躍的心，也不像麥杜大姐盲目地順從傳統教義，她深切渴望 能從日復一日的儀式中找到她要找的答案，但她沒有找到，她也救不了卡麗安妮和秋雅。三是一個不知名的阿姨(明明照秋雅的年齡來算就該叫她奶奶……)，她總是叨叨絮絮地說她想吃甜的東西，她想念很久很久以前屬於她的婚宴上的那些甜食，然而印度的寡婦連吃甜食的權利都沒有，當秋雅偷偷買了甜食萊杜給她吃，她大口吞下，臉上洋溢著幸福而滿足的表情。

　　是傳統賦與的悲慘命運，只因為經書上說寡婦 只能有三條路，殉夫、守貞、嫁與丈夫之弟，於是自古以來千千萬萬的印度寡婦就只能接受這樣的結果。守寡該怎麼守？所有的寡婦群居在一起，必須為自己的生活 想辦法，然而寡婦又是極為不幸的象徵，所有人都嫌惡她們，她們又該怎麼生存？像乞丐一樣行乞？出賣靈肉給那些婆羅門大爺？她們必須自己掙房租、伙食費以及 死後的喪葬費，納拉揚在片中說寡婦之所以被驅趕到寡婦之家不過是因為可以為家裡省下一份食物、空出一床空間、減少一份經濟開銷。守寡真正的意義究竟為何？ 是一個女子為了表達對已逝丈夫的情深不移，這是我的認知，所以同樣的一個男子也可以為一名女子「守鰥」，(是這樣說的嗎？哈哈！)， 然而傳統卻總是單方面的要求女子，甚至要一名素未與丈夫謀面的女子為丈夫守寡，麥杜大姐在影片開始初就告誡秋雅不可以有任何情緒，因為她們是寡婦，寡婦因 為丈夫的亡故已經悲傷到沒有情緒了，問題是秋雅跟她的老丈夫根本就不熟，怎麼可能為了他的死而悲傷到沒有情緒呢？守寡還要剃光頭、戒吃甜食、油炸食，也總 是只能穿白衣裳，這似乎比較類同苦行僧的生活吧！片末有提到2001年統計印度大部份的婦女守寡的情形與兩千年前相比仍是差異不大的，實際上法律並沒有限制她們什麼，而她們卻深受信仰的侷限。

　　水是這部片的一個重要象徵，它是一切的源 頭，也是足以洗淨一切罪惡的純淨。片中很多畫面都充斥著水，不論寡婦還是平民都喜歡在水裡進行他們的宗教儀式、卡麗安妮與納拉揚情定的日子是下著滂沱大雨 的、阿姨瀕死之際也是渴求著水的洗淨、卡麗安妮與阿姨的葬禮都是在河邊進行的、卡麗安妮的骨灰最後是隨水流去。

　　這部片有很多會讓人忍不住難過起來的片段， 像是阿姨要死之前還嚷著要吃甜食、納拉揚再次來敲寡婦之家的門，而卡麗安妮已經死去、秋雅不小心殺死麥杜大姐的鳥而號啕大哭、莎肯塔拉焦急尋找著被麥杜大 姐騙去服務婆羅門大爺的秋雅以及莎肯塔拉最後抱著沒有生氣的秋雅去火車站聽甘地五分鐘的講話，並將她託付給要去追隨甘地的納拉揚。尤其它的音樂配得真好， 濃濃的印度風味，一種將悲傷拉扯得長遠的音樂。

　　很喜歡今日聯合新聞網上影評的一句話，「消極抵抗、積極追求真理」的甘地精神便是《禍水》整齣電影的寧靜卻又強烈的靈魂，說得很棒！寧靜卻又強烈的靈魂啊！導演平靜地處理了我們所要看見的每一幕，但這每一幕都帶著深沉的穿透力，讓我們被隱藏於其中的情感而撼動。

　　看完這部電影也讓我忍不住想到張愛玲所引用的論語中的那句話，「如得其情，哀矜勿喜」。